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方言和戏曲专题配音文案解说词

文案配音员:GN020
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     “方言”对我来说是一门儿。学二,它能让我很快地融人当地的生活,并发现很多与其他地方不同的东西。因此我特别爱听方言,各班j勺方言都能表现出很多当地的幽默,还能体现出人的性格,如果把这些方言都翻译成普通话,不但有好多话找不到适当的词儿来代替,还会把原有的意思变得干巴巴,失去了亲切感和幽默。
  就说重庆和成都吧,都属四川,可这两个地方的人讲起话来就大不一样。重庆人讲话豪爽,大嗓门儿,比如在重庆的茶馆里,有人点烟叫伙计拿火儿,其实伙计就在身边儿,他也会大声地叫道:“伙计,拿杀人放来!,你看,“杀人放火’这句话,单留一个“火”字儿不说,让人去意会。再比如说成都,堂客叫人拿杯水来,不说“水”字,而是说“拿块玻璃”,“玻璃”就是白开水的意思,很斯文。可是要用普通话来说“杀人放”和“拿块玻璃”这类的话。解释以后,也能明白它的意思,但绝比不上用四川话表现得幽默,更不会从语言上听出鲜明的性格。
  一个人多学点儿方言,能帮助他更多地了解各地方的风土人情。
  说起方言来就离不开地方戏,地方戏都是用方言语气语调的特点来设计唱腔和念白的。我从小就爱看戏,从看故事到看人物,从看热闹变成看门道,从喜欢京剧发展到爱看各种地方剧种,在这个过程中一点儿一点儿地体会出中国的戏曲真是太棒了。
  令七品芝麻官》和《烟花泪》是我拍的两部比较有代表性的地方戏曲片,《七品芝麻官》得了百花奖,大家都很熟悉,豫剧的唱腔和念白就为它增加了不少的喜剧色彩。
  《烟花泪》是一出悲剧,是山西的一个地方戏叫“蒲剧”,这是一个比较古老的剧种。我为什么拍这个戏,是因为60年代初,我拍故事片《为了六十一个阶级弟兄》时,去过山西的蒲州,曾看过一次蒲剧。听说这个剧种有三百多年的历史。可当时正赶上“大跃进”,每天拍戏要完成近百个镜头,所以也没有时间去琢磨她。临汾地区青年蒲剧团来北京演出,老朋友赵子岳是山西人,他说一定要看看。就把我拉去了。这一看不要紧,我被蒲剧给深深地吸引住了。
  那天演的戏就是嗒m花泪》,当时只有十九岁的青年演员任跟心扮演桂英,我被她的表演迷住了。她的唱腔、身段儿、一哭、一笑真是绝了!后来我又看了她的《挂画》和《烤火》这两个折子戏,也是特棒特绝。别看这么一个小的剧种,又是这么一个年轻演员,居然有这么好的功底!除了唱腔和身段以外,表演的人物也活灵活现,那个眼神儿,那个分寸,真是不可多得。看完戏以后赵子岳问我感觉怎么样?我说太好啦。真应该积她拍成电影。他也非常赞同,我俩就四下临汾,去熟悉蒲剧发展生存的地方环境,了解蒲剧的特点。如果我不喜欢研究方言,我想我就不可能对蒲剧这样一个小地方剧种有这么深的感受。
  后来我才知道蒲剧这个小剧种被拍成电影是头一回。但愿它不是最后一回。

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